2018.1.2（火）
志摩子は舞い続けた。
東中 昂（ひがしなかこう）の朗々とした唄声も続いた。
舞が唄を引き出すのか。
唄が舞を励ますのか。
志摩子は、さほど広くもない座敷の内を、自在に舞い続けた。
東中の唄声は、志摩子の舞いに、これも自在に絡み、部屋いっぱいに響き渡った。
♪夏は河原の夕涼み
白い襟あしぼんぼりに
かくす涙の口紅も
燃えて身をやく大文字
祇園恋しや だらりの帯よ
♪鴨の河原の水やせて
咽ぶ瀬音に鐘の声
枯れた柳に秋風が
泣くよ今宵も夜もすがら
祇園恋しや だらりの帯よ
東中 昂の唄声は、ここで途切れた。
ここで唄が終わる。
何の合図も無かったが、志摩子にはそのことが分かった。
（3番までか……）
祇園小唄は4番まであり、それぞれ春夏秋冬の祇園の情景を詠んでいる。
（秋までか……）
（冬は……4番は……）
唄いはらへんのやなあ、と心中で思いながら、志摩子は何の無理もなく、流れるように身を捌いて舞を終えた。
相馬禮次郎と東中 昂（ひがしなかこう）に向き合い、正に座す。畳んだ舞扇を膝前の畳に置く。志摩子は畳に両手の指を突き、深々と頭を下げた。
「お粗末さまでございました」
下げる志摩子の頭越し、相馬禮次郎が叩く両手の音と、称賛の言葉が行き過ぎた。
「いやあ、見事見事。相変わらず、大した腕やのう、小まめ」
「おおきに、ありがとさんで御座います」
「祇園の舞妓小まめ、ここにあり、ゆうとこやな」
「と、とんでもおへん（ありません）」
「よっしゃ、こっち、おいなはれ（いらっしゃい）」
「へえ」
志摩子は、変わらず屏風の脇にひっそりと控える道代にちら、と目を遣った。
道代はこちらも正に座し、両手は膝の上。顔は俯け、志摩子を見ることも無く、無言で控えている。いつものと云えばいつもの道代なのだが、志摩子はふと違和感を覚えた。
（何やいな、道）
（いっつもやったら、もうちょっと……）
無言の内にも、うち（私）の舞いを称える素振りを示すのだが、と訝しく思いながら、志摩子は相馬と東中の前に戻り、ゆったりと座した。
改めて頭を下げる。
「おおきにー」
相馬禮次郎が、手の杯を志摩子に突き出した。
「ほれ、一杯やんなはれ」
「へえ、おおきに」
東中 昂（こう）が、こちらは無言で徳利を突き付けてきた。
志摩子は両手で支えた杯で、東中の酌を受けた。飲み乾す。少し迷ったが、杯を相馬禮次郎に戻そうとした。
「儂やない、東中はんや」
「え、しやけんど……」
東中 昂は酒をやらない。
先ほど相馬に聞かされたのを思い出し、志摩子は迷いながら手を止めた。
その志摩子に、相馬が言葉を継いだ。
「東中はんは確かに酒はやらんのやが……まあ、固めの杯、ゆうとこやな」
「……へえ……」
不得要領に言葉を返しながら、志摩子は東中 昂（ひがしなかこう）を見遣った。空の手を、志摩子に突き出している東中がいた。
志摩子は、手にした杯を東中に差し出した。
無言で受け取った東中に、志摩子はすかさず酌をした。
東中 昂は、変わらず無言のまま、受けた酒を見遣りもせず、杯を膳に戻した。
入口の板戸が開いた。
思わず振り返った志摩子の目に、白い上下の料理人服の男がのっそりと入室する姿が入った。
（まだお人、おいやした〔御出でになった〕んか……）
どう見ても料理人のその男は、これまで厨房にいたのだろう。。
（ここの……）
（調理場て……どこにあるんやろ）
道代に聞けばわかるのだが、と志摩子は道代に目を遣った。
道代は変わらず目を伏せ、ひっそりと屏風の脇に控えている。
新たに入室してきた男は、入口の板戸を閉じ、そのままその場に控えた。身の丈はさほど無い。志摩子や道代とさほど変わらないだろう。だが、その体躯は太かった。
（何や、縦より横の方が大きそうな……）
（うちの倍からあらはる〔倍ほどもおありになる〕ような……）
そんなことを考えた志摩子の気分は、少し柔らかくなった。巧まずして人の気持ちを和らげる、そんな気分にさせるその男の見掛け、居住まいであった。
「あの……旦さん……」
取り付く島もない、という風情の東中にではなく、志摩子は相馬禮次郎に声を掛けた。
「なんや」
「あのお人は……」
志摩子は、入り口を入ったところに無言で座す、料理人風の男を見遣りながら、それだけを口にした。
それだけで志摩子の意図は通じたのだろう、相馬禮次郎は軽く返した。
「ああ、あれは祇園の料理屋の料理人や。下っ端やけんど腕はええ。今回、東中はんだけで十分に手は足りたんやけんど……今後のこともあるし、いっぺん顔合わしといたほうがええやろ、思（おも）てな。てったい（手伝い）も兼ねて呼んどいたわけや」
相馬禮次郎の口は滑らかに動いた。
（今日はなんや……）
（よう喋らはるなあ）
もっと寡黙な男ではなかったか。さほどその人となりは知らぬながら、これまでとは異なる印象を相馬に持った志摩子だった。
「紹介しとこか。おい、太郎」
相馬禮次郎はまず志摩子に、少し声を高めて料理人姿の男に声を掛けた。
男は顔を上げ、即答した。
「へい」
「ちょと、こっちゃこう（こちらに来い）」
「へい」
男はまず短く返答し、遅滞なく立ち上がり、こちらに向かって来た。
志摩子は相馬禮次郎の横に身を移すと、近づいてくる男を目で迎えた。
（まるで、立った熊があるかはる〔お歩きになる〕ような……）
熊が立って歩くところなど実際には見たことは無いのだが、そんな印象を男から受けた志摩子だった。
相馬、志摩子、東中に向き合い、数歩の間を空けて男は座した。とりあえず深々と礼をする。下げた頭を上げながら、男は一言。
「へい、旦さん」
その体躯と同様、男の顔も太かった。その座す風情は……、
（だるまさんのおにんぎょ（お人形）みたいやなあ）
さらに気分が和らぐ志摩子だった。
「おい、小まめ」
男を見遣りながら、横の志摩子に声を掛ける相馬禮次郎だった。
「へえ、旦さん」
「こいつはな、祇園の料理屋で働いとる太郎、野田太郎や」
男、野田太郎は無言、改めて深々と礼をした。
「店は……小まめ、おまはんとこのすぐねき（傍）やで」
野田太郎の勤める料理屋は、小まめの志摩子が所属する置屋の程近くにある、と教える相馬禮次郎だった。
「へえ、野田はん、どうぞよろしゅうに」
聞いて野田太郎は更に頭を低くした。額を畳に擦り付けんばかりである。
相馬禮次郎が声を掛けた。
「まあ、顔、上げ〔上げなさい〕」
「へ、へい」
返答はしたものの、満足に顔の上がらない野田太郎だった。
「のう、小まめ」
「へえ、旦さん」
「この機会にのう、おまんに店一軒、持たそ思とんねん」
暫し志摩子は絶句した。
隣に座す相馬を見遣る。
「お店て、旦さん……」
「おまんも、いつまいでも芸妓・舞妓稼業も無いやろ。店の一軒も持ってやな、女将稼業ゆうのんはどないや」
「どないて、旦さん……」
「実はのう、もう場所と店舗は見つけとるんや。料理屋や。場所は先斗町、祇園から見たら川向う、ゆうとこやな。
経営なんぞはおまんが心配することなんも無い。儂がみいんなやったる。おまんはほこ（そこ）の奥座敷に納まっとりゃええんや。厨房はこいつ、野田がちゃんとやりよる」
志摩子には初耳だったが、野田は聞かされていたのだろう。再び深く頭を下げる野田太郎だった。
コメント一覧
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1. ハーレクイン- 2018/01/02 10:33
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新年あけましておめでとうございます
長編変態エロ舞妓料理小説『アイリスの匣』、本年もよろしくお願い申し上げます。
今回、なんと懐かしの野田太郎、登場です。
いったい、この妖しの苫屋、踊熊庵で何を……ですが、どうやら相馬・東中コンビに使い回される臨時雇い、のようです。
この後、どういう役割を担うのでしょうか。そのあたりは次回以降、徐々に明らかになります。
で、その野田太郎。相馬の声掛けに応じて、
>まず短く返答
>立ち上がり、こちらに……
子供のころ、親に厳しく躾けられました。
「人に声かけられたら、動くのは後。とりあえず、まず返事しなさい」
これがマナーだそうで、称して「一（いち）返事、二尻（にじり）上げ」
尻上げは、動くこと、ですね。
で、志摩子に「店の一軒」を持たせるという、相馬の話。
そもそも志摩子を呼んだのは「衿代え」の相談やなかったんかい、ですが、そのあたりも次回以降に……（勿体付けおって）。
ともあれ、これで登場人物が5人になりました。
狭い踊熊庵の座敷は、押し合いへし合いです（それほどでも）。
5人（ないしそれ以上）を同時に動かすのは『アイリス』の本家『センセイのリュック』第九場「浴室」のシーン以来でしょうか。
まあ、あの時は会話主体でしたからまだしも、でしたが今回はそうも参りません。
会話はもちろん、人の所作、情景描写なども欠かせません。果たしてうまく進むでしょうか（現に今回ちょっと失敗、管理人さんに指摘されちゃいました）。
ということでございまして『アイリスの匣』。
年も改まりまして心機一転、クライマックスに向けて書き進めます所存です。
本年もよろしくお引き回しの上、変わらぬご愛顧賜りたく、伏して御願い奉ります。
平成三十年元日翌日（？） 作者敬白
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2. Mikiko- 2018/01/02 11:49
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> 子供のころ、親に厳しく躾けられました。
こういう人に限って、アル中でクビになったりします。
「一返事 二尻上げ」。
この語を検索してヒットしたのは『東北に行こう！（総集編・104）https://mikikosroom.com/archives/2805153.html』だけでした。
本文ではなく、ハーレクインさんのコメントです。
「ハーレクイン家」独自の言い回しでないの？
「よろしくお引き回し」の「引き回し」は、「市中引き回し」と関係があるんですかね？
江戸時代は、秤や枡の不正でも「市中引き回し（もちろん、引き回しの後は獄門や磔）」になったようです。
経済の根幹を揺るがす犯罪ですからね。
日産や神戸製鋼の不正も、関わった個人に厳罰を科すべきです。
会社の罪にして、個人を罰しないから、不正が後を絶たないんです。
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3. ハーレクイン- 2018/01/02 15:33
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一返事……
ははあ、一度書いてましたか。
わたしんちと云うより、近江限定の言い回しかもしれません。
引き回し
この場合、獄門とは無関係。「世話をし指導する」という意味です（広辞苑「引き回す」）。
偉い人のお供で、各所に挨拶回りをする。
これを偉い人の側から見た表現ですね。
で、日産に神戸製鋼。
話がえらい大ごとになりましたが、じゃあついでにJR。
〔悪徳両替屋HQ〕
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4. Mikiko- 2018/01/02 18:16
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彦根のひこにゃんは……
返事しないと思います。
引き回し。
ひょっとしたら、お祭りの山車が元ですかね？
町内を引き回すわけですから。
野田太郎。
↓わたしのイメージでは、鶴田忍です。
https://news.goo.ne.jp/entertainment/talent/M93-2181.html
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5. ハーレクイン- 2018/01/02 22:05
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返事するゆるキャラ
ふなっしーくらいじゃないの。
引き回し
わたしのイメージは「猿回し」ですね（猿がわたし）。
鶴田忍
ジャンボ鶴田……じゃないんだ（こちらも合ってるような）。
ざっと検索しただけですが、むちゃくちゃ出演作が多いですね、鶴田忍。
いっぱい見てるはずなんですが記憶にない。
脇役俳優さんのようです。
〔うっとこのも返事しない「はにたん」HQ〕
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6. Mikiko- 2018/01/03 07:51
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猿回し
確かに、紐で引き回してますね。
これには、動物虐待という声もあるようです。
でも、猿がほんとうにイヤだと感じてるなら……。
芸を教えこむことは、絶対に無理なんだそうです。
鶴田忍。
先日、時代劇『無用庵隠居修行』に出てました。
恰幅が良いので、着物が実に似合います。
このドラマ、主演が水谷豊、脇が岸部一徳でした。
思いのほか、面白かったです。
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7. ハーレクイン- 2018/01/03 11:01
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次郎くん
猿回しときますと、いっとき大ブレイクした日光猿軍団。
どうしてるのかなあ、で検索しましたところ、何やかんやあって一度潰れ、経営者が変わって現在営業中のようです。
『無用庵隠居修行』
水谷豊、岸部一徳ときますと『相棒』ですが……。
無用庵ねえ。
踊熊庵にすりゃよかったに。
〔無用ときますと、さいとう・たかを『無用ノ介』HQ〕
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8. Mikiko- 2018/01/03 11:52
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原作がありました
↓海老沢泰久（1950～2009）。
https://books.rakuten.co.jp/rb/6628350/
ドラマは、けっこう面白かったです。
時代劇の面白さは、悪役のキャストで決まる気がします。
柴田美濃守の篠井英介、淡島（大奥）の濱田マリ、高麗屋の渡辺哲など……。
いかにも悪そうで楽しかったです。
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9. ハーレクイン- 2018/01/03 14:16
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海老沢泰久
知らんなあ、で著作リストを見ます。
1冊も読んでませんでした。
『みんなジャイアンツを愛していた』という、むかつくタイトルのがありましたが『巨人がプロ野球をダメにした』なんてのもあります。
わけわからん。
濱田マリ
が淡島。
ミスキャストも極まれり、と思いますが見ていないので何とも……。
〔文句は見てから読んでからHQ〕
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10. Mikiko- 2018/01/03 18:44
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ミスキャストって……
淡島は、架空の人物でしょう。
絵島のもじりだということは、丸わかりですが。
濱田マリは和風の顔ではありませんが、それがかえってそれ風でした。
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11. ハーレクイン- 2018/01/03 21:31
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架空でも
＊島は、イメージが確定、のようなものでしょう。
>かえってそれ風
ねえ。
まあ、見ていないので何とも言えません。
〔生島HQ〕
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12. Mikiko- 2018/01/04 07:42
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濱田マリ
『いかすバンド天国』出身の歌手だそうです。
雰囲気からして、ポルノ女優出身かと思ってました。
意外でしたね。
2時間ドラマにも、ときどき出ます。
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13. ハーレクイン- 2018/01/04 08:34
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濱田マリ
夏木マリと勘違いしてました。
すまぬ、マリ。
〔『絹の靴下』今日からデイですHQ〕
↑夏木マリのヒット曲
![[官能小説] 熟女の園](https://livedoor.blogimg.jp/mikikosroom2008/imgs/3/e/3e07a9c3.gif)
